Beskrivelse av handlinger følger umiddelbart etter sceneoverskriften - "Sted og tid" -feltet i et hvilket som helst skriptprogram - og går foran den første kopien av scenen som opprettes. Det er uakseptabelt å starte en scene med en kommentar uten å angi minst en linje som deltar på scenen og hva som skjer.
Bruksanvisning
Trinn 1
Verbens herre
Vær nøyaktig med å beskrive handlingene til karakterene dine, se etter de mest vellykkede ordene, portretter og ikke bare ta opp.
I stedet for å "gå", er det rettet, nærmet seg, nærmet seg, fjernet, rushed, gikk.
I stedet for å "se" - stirrer, stirrer, klemmer, kaster et blikk, ser nøye, observerer, studerer, følger, skanner med et blikk, undersøker, ser seg rundt og så videre.
Bruk verb for tegnportretter like dristig som linjer. Dette er karakterene dine, og ingen vet bedre enn deg hva de gjør og hvordan de gjør det.
Steg 2
Firelinjens regel
Et annet navn på dette prinsippet er "Bli kvitt sorten."
Del beskrivelsen av handlinger i avsnitt på ikke mer enn fire linjer hver, hvis karakterens solo reise varer et par sider.
I en tekstredigerer kan dette gjøres ved å sette innrykk etter avsnittet i innstillingene, eller ved å bruke blanke linjer.
Og i et skriptprogram, trykk bare på Enter for å gjøre det svarte arket til strukturert, lettlest tekst.
Frank Darabont, da han opprettet pilotepisoden til The Walking Dead, innrykket annenhver linje. I tillegg avbrøt han flersidige beskrivelser av handlingene med korte kommentarer som uttrykte hovedpersonens følelser.
Rick Grimes ble tvunget til å utforske en egen verden full av zombier alene. Dusinvis av sider er fylt med beskrivelser av hvordan han kom seg ut av sykehuset og prøvde å finne ut hva som skjedde mens han var i koma.
"DOBBELE DØRER ved enden av korridoren. Bildetekst: Kafeteria."
Døren er blokkert av et tungt tverrstang på denne siden. Dørhåndtakene er vridd med hengelåste lenker.
Blekkinnskriftene ble tydeligvis gjort i en hast. På venstre dør: "Ikke åpne den!" Og til høyre: "Død inni!"
Rick nærmer seg, skyver døren forsiktig.
Dørene begynner å bevege seg som om noen skyver dem fra den andre siden. Baren knirker, kjedene er stramme.
Rick snubler tilbake, stirrer forferdet på:
Fingrene stikker gjennom gapet mellom dørene: dødelig blek, kronglete, søker."
Trinn 3
Hvordan beskriver jeg følelser? Spille!
Jack London skrev sin "Hearts of Three" samtidig som han filmet filmen.
Noen ganger, sa han, var manusforfatter Charles Goddard til og med foran forfatteren, og de måtte gå tilbake og bli enige om historier.
Så innrømmet Jack London at han var misunnelig på Goddard, som i motsetning til forfatterne ikke trengte å oppsøke hundrevis av ord for i detalj å beskrive de emosjonelle opplevelsene og motivene til karakterene. Det var nok for ham å bestemme hva han vil se på skjermen og å indikere i forfatterens bemerkning til skuespilleren "Vis glede / tristhet / overraskelse". Ett magisk ord - portretter!
I dag kan ikke en showrunner for et stort TV-prosjekt bruke dette magiske ordet og direkte henvende seg til skuespilleren i forfatterens manusretning. Både Shonda Rhimes, Joss Whedon og Jane Espenson må "skildre" de nødvendige følelsene selv - alle med de samme verbene som, for en manusforfatter, er et verktøy for en håndverker.
Men prinsippet forblir det samme:
Formidle følelser ved handling, ikke definisjon.
Et bilde, ikke en beskrivelse.
Noen ganger trenger du kanskje beskrivelser også, men hvis du kan unngå dem og gjenskape scenen gjennom verb og adverb i handlingsmåten, benytt anledningen.
I stedet for å "oppleve frykt", trekker han seg tilbake av redsel, skjelver, dekker ansiktet med hendene, skjelver eller "fryser og lytter."
I stedet for "lykkelig, forventende seier" - "smiler og gnir seg i hendene" eller "ser glad og avslappet ut." Tross alt skiller karakterene dine seg, som ekte mennesker, fra hverandre og opplever og uttrykker de samme følelsene på forskjellige måter.
