Poetiske dimensjoner tillater dikteren å skape et rytmisk poetisk verk. Klassisk russisk poesi er hovedsakelig representert i syllabo-tonic versification system (fra gresk syllabe - stavelse, tonos - stress), det vil si en slik måte å organisere verset der stressede og ubelagte stavelser veksler ordentlig i alle linjer.
I syllabo-tonic versification skilles to-stavelse og tre-stavelse klassiske størrelser. De to stavelsesstørrelsene inkluderer iambisk og trochee, de tre stavelsene - daktyl, amfibrachium og anapest, og hvis førstnevnte er mer i tråd med diktmusikalsk rytme i diktet, så er sistnevnte allerede nærmere den naturlige taletalen og er mer fleksibel intonasjon. Mellom stressede stavelser i tre stavelsesstørrelser er det to ubelagte stavelser. Selv slike størrelser, både to stavelser og tre stavelser, skiller seg fra hverandre bare ved anakruse, det vil si antall ubelagte stavelser som gikk før den første som ble stresset i linjen. Det kan i sin tur være null, monosyllabisk og to stavelse, og skape i hvert tilfelle en viss rytmisk bakgrunn i verset. Dactyl (fra gresk daktylos - finger) er en størrelse på tre stavelser der stresset faller på den første stavelsen, det vil si en størrelse som har null anakruse. Han skaper en spennende, forstyrrende, men samtidig målte og monotone rytme i diktet, som minner om lydene fra brenningen, som om bølgene slår mot kysten. En illustrasjon av daktyl finnes i F. Tyutchev: Duma etter tanke, bølge etter bølge - To manifestasjoner av ett element: Enten i et trangt hjerte, i et stort hav, Her - til slutt, der - i det fri, Det samme evig surfing og lyser ut, At men hele spøkelset er alarmerende tomt. Amphibrachium har en monosyllabisk anakruse (fra den greske amfien - på begge sider, brachys - kort), som bokstavelig talt betyr "kort på begge sider." Her faller stresset på den andre stavelsen, og den første og tredje stavelsen i foten er ubelastet. Som amfibrakien Konstantin Balmont beskrev i artikkelen "russisk språk", "er det en svinging av en gammel vals og en havbølge i den." Denne fleksible og plastiske rytmen er spesielt nær daglig tale og er derfor spesielt fengende. Amphibrachius skrev følgende dikt av A. Maikov, som kan betraktes som et eksempel: Ah, vidunderlig himmel, av Gud, over dette klassiske Roma, Under en slik himmel vil du ufrivillig bli kunstner. Naturen og menneskene her ser ut til å være forskjellige, som om bilder fra de lyse diktene i antologien til Ancient Hellas. Den tre stavelsesstørrelsen til Budapest (fra gresk anapaistos - reflektert tilbake) kalles også omvendt daktyl, eller antidaktyl. Den har en to stavelse anakruse, bestående av to stavelser, og stresset faller på den tredje. I følge K. Balmonts beskrivelse er det “en størrelse full av dyster uttrykksevne, et tungt og kalkulert slag”. Dikteren ser i daktylen en hånd med sverd, som "sakte reiser seg, svinger og slår." Samtidig har lytteren en følelse av åpen, opphisset tale, som om han begynner å kjenne den forvirrede pusten fra fortelleren: “Lyden nærmer seg. Og lydig mot den verkende lyden …”(A. Blok).
