Russisk danser Maria Danilova ble sammenlignet av samtidige med heltinnen til den greske myten Psyche. Navnet på ballerina fikk den største berømmelsen på 1800-tallet takket være fremføringen med samme navn. Til ære for kunstneren ble krateret på Venus senere oppkalt.
Det er neppe mulig å si med sikkerhet at Maria Ivanovna Perfilieva, som ble kjent som Danilova, bare var lykkelig eller helt ulykkelig i løpet av livet. Det hadde prøvelser, fantastiske suksesser og skuffelser. Likevel forblir ikke navnet på den nedlagte ballerinaen og hennes bidrag til kunsten glemt. Hun ble hyllet av diktere, ble en muse for de mest berømte koreografene i sin tid og inspirerte dansere til å fortsette den spirituelle forestillingen hun hadde begynt.
Veien til destinasjonen
Biografien til den fremtidige kunstneren begynte i 1793. Hun ble født i St. Petersburg. Fra en tidlig alder var jenta preget av fantastisk plastisitet og nåde. I 1801 ble hun tatt opp på St. Petersburg Theatre School. Hardt arbeid og flid til den åtte år gamle babyen overrasket alle.
Hennes talent var så merkbart at de spådde en strålende fremtid for henne. Mashenka ble undervist av de daværende berømte lærerne Charles Didlot og Evgeny Kolosova. Didlot kalte Maria for sin beste student. Hele tiden var Danilova opptatt av klasser.
Uten å forlate skolens vegger, strålte Danilova allerede på den profesjonelle scenen. Den femten år gamle jenta ble betrodd å utføre delen i ballettene Zephyr og Flora, Apollo og Daphne, skapt av læreren sin. Ett bilde av en grasiøs jente har allerede forårsaket beundring. Og den poetiske stemningen til blomstergudinnen ble skapt av den mest virtuose skuespilleren og grasiøse dansen.
For første gang ble produksjonen av Zephyr og Flora unnfanget av Didlot i Lyon i 1795. Imidlertid mislyktes realiseringen av planen på grunn av ufullkommenheten i teknikken og scenen for liten. Koreografen trengte maskiner for transformasjoner, og sprutende fontener og flyreiser. Premieren fant sted på Royal Theatre i London sommeren 1796. Koreografen selv og kona strålte i hovedrollene.
Suksessfull karriere
Didlot forbedret stadig produksjonen, la til nye karakterer, endret musikken. Ifølge noen historikere var det i denne balletten for første gang en danser sto på pointe-sko.
Etter å ha fullført utdannelsen, debuterte den unge ballerina i stykket "Kjærligheten til Venus og Adonis, eller Hevnen fra Mars". På slutten av 1809 ble Maria Ivanovna medlem av den keiserlige ballettgruppen og ble umiddelbart solist i den.
Samtiden sammenlignet hennes ferdigheter på scenen med et mirakel. Og om Danilova selv sa de at ballerina er personifiseringen av skjønnhetens perfeksjon. Kjente russiske poeter viet også mange linjer til henne.
Maria Ivanovna mestret mesterkunsten til dansen. Publikum var glade for hennes luftighet og letthet på scenen. Danilova ble også begavet som skuespillerinne. Ved hjelp av ansiktsuttrykk og bevegelser, uten et eneste ord, formidlet hun de minste følelsene til publikum. I hennes arbeider smeltet kunstnerskap og perfeksjon av teknikk harmonisk sammen.
I 1808 begynte den berømte franske utøveren Louis Duport å opptre i St. Petersburg. Han var preget av en teknikk, utenkelig for den tiden. Det ble hevdet at han i tre hopp kunne krysse en enorm scene, som om han svevde over den.
Stjernerolle
Han fikk berømmelse som danser og som koreograf. Vanligvis fremførte han selv hoveddelene i produksjonene sine. Problemer startet vanligvis når vi lette etter partnere på grunn av svært høye krav. Den unge solisten Mashenka Danilova passet perfekt til alle kriteriene til mesteren.
Duetten til Duport og Danilova ble høyt verdsatt av samtidige. Maria opptrådte vellykket i balletten "Love of Venus and Adonis" i bildet av Venus. Slo av kontrasten hennes nye image. I Duports ballett The Barber of Seville ble gudinnen forvandlet til en smart og levende Rosina. Danilova spilte både komiske og tragiske roller med like letthet og glans. Divertissements med russiske danser var ikke uvanlig for utøveren.
Didlo forlot ikke en talentfull student uten å filme. Høydepunktet for suksess for Maria var hans ballett Cupid og Psyche. Ballettmesteren arrangerte stykket i 1809. Musikken til det ble skrevet av Katerina Kavos. I følge samtiden var produksjonen en virkelig dyktighetstriumf. Hoveddekorasjonen på scenen var Danilova i rollen som Psyche.
Premieren fant sted på Hermitage Theatre 8. januar. Snart ble forestillingene overført til Stone (Bolshoi) Theatre. Den eteriske danseren personifiserte luftighet. Maria dukket opp i forestillinger hver dag. Hennes uvanlige talent utviklet seg i forskjellige produksjoner av Didlot. Imidlertid var det rollen som Psyche som passet perfekt til Danilova. Fra utsiden virket det som om hun var skapt bare for henne. Publikum kalte Maria Russian Taglioni.
Avbrutt dans
Teknikk ble alltid brukt under forestillingene. For heltenes flukt ble et system med maskiner brukt. En spesiell korsett ble satt på danseren for å feste en metallkabel. Å sveve over bakken var et veldig risikabelt triks. Den minste fiasko - og tragedie er uunngåelig.
På en av øvelsene rykket bilen skarpt og påførte ballerina et kraftig slag. Til tross for ulykken fortsatte imidlertid Maria å opptre. Hun strålte i Psyches lette dans og opplyste scenen med smilet. Slik luftighet krevde utrolig styrke fra kunstneren.
Konstant overbelastning og ønsket om å gi alt det beste på forestillingene gjorde at den talentfulle jenta bokstavelig talt "brant ut" på jobben i løpet av noen måneder. Maria Ivanovna gikk bort fra livet i 1910, 20. januar.
En måned senere ble balletten fjernet fra repertoaret: ingen andre klarte å erstatte danseren. I løpet av livet ble hun en heltinne av myter, og med sin avgang ble hun fullstendig en legende. Navnet hennes er for alltid innskrevet i det russiske teaterets historie.
