Evnen til å transformere på scenen eller på scenen er viktig for en skuespiller. Ved første øyekast, og til og med ved etterfølgende gransking, har Anatoly Solonitsyn et vanlig utseende. Standard og uttrykksløse ansiktsegenskaper. Hva så? Dette spørsmålet kan stilles i dag. Den nåværende generasjonen av kritikere og seere trenger ikke bevise at skuespillerens kreative biografi har funnet sted.
Solonitsins evner ble først verdsatt av regissøren med et kontroversielt rykte Andrei Tarkovsky. Hans maleri "Andrei Rublev" ble en lykkelig start for skuespilleren. Inntil dette arbeidet Anatoly i Sverdlovsk, Minsk, Leningrad, Tallinn. Biografien til en kreativ personlighet består ikke bare av roller som vellykkes og vellykkes av kritikere. Det var mange som passerte helt ubemerket. Som de sier, verken bra eller dårlig. Verken fisk eller fugl. Det er ikke så lett for selv en åndelig sterk person å oppleve en slik tilstand.
Forslag fra ærverdige regissører begynte å komme annenhver dag, men hver dag. Og Solonitsyn spilte villig i filmer av forskjellige sjangre. Jeg vil spesielt merke filmen til Nikita Mikhalkov "En av våre egne blant fremmede, en fremmed blant våre egne." Det ser ut til at han ikke er i hovedrollen her, men han gjør oppmerksom på helten sin med sin indre spenning og sjarm. Det er for disse egenskapene skuespilleren vant publikums kjærlighet. På kort tid ble han tildelt tittelen People's Artist of the RSFSR. For rollen som Dostoevsky i filmen "26 dager i livet til Dostoevsky" mottar Anatoly prisen til filmfestivalen i Berlin.
Skuespillerens personlige liv var ujevnt. Nå en kone, så en annen, så en tredje. Barn. Og mannen og faren er ett. På den ene siden en standardbiografi om en kvinnekjemper. Men i alle henseender var han en beskjeden og til og med reservert person. Psykologer forklarer denne oppførselen med skjulte komplekser som er lagt i tidlig barndom.
