Fantasi er en relativt ung litterær sjanger. Den ble banebrytende av John R. R. Tolkien, etterfulgt av andre mannlige forfattere. Generelt var det de som dannet sjangeren i sin moderne form. Mot slutten av det tjuende århundre dukket det imidlertid opp et stort antall kvinnelige forfattere som begynte å mestre alle slags litterære sjangre, inkludert fantasi.
Utfordringer for kvinnelig fantasi
Moderne fantasi (spesielt på russisk) er overmettet med bøker skrevet av kvinnelige forfattere. Dessverre er de fleste av de generaliserende forskjellene mellom kvinnelige og mannlige fantasiegenskaper ganske vanskelig å tilskrive positive. Det er vanlig å tildele kvinnelig fantasi en konsentrasjon om heltinnens følelser, et kjedelig førstepersons “dagbok” -format og en overfladisk forståelse av verdensdannende detaljer (økonomi, politikk, magi og så videre).
Det er også universell god fantasi. Med levende plott, karakterer og historier. Og kjønnet til forfatteren i dette tilfellet er helt uviktig.
En av de første russisktalende forfatterne som skrev i fantasy-sjangeren var den hviterussiske forfatteren Olga Gromyko. Hun har skrevet en serie bøker om eventyrene til den unge heksen Volha Redna. Disse bøkene var faktisk morsomme, lette å lese. Skrevet på godt språk, fylt med interessante plottrekk, dannet de en viss standard eller klisje som det overveldende flertallet av kvinnelige forfattere for tiden holder seg til.
Men hvis bøkene om Volha Rednoy presenterer en god balanse mellom interessante plot, levende karakterer, konsentrasjon om de opplevde følelsene, siden forfatteren av serien har smak og litterær stil, er de fleste av bøkene inspirert av denne historien betydelig dårligere enn opprinnelig.
Kvinnelige helter kontra mannlige helter
En typisk helt av "mannlig fantasi" er en konsentrasjon av å bekjempe dyder, intelligens og ressurssterkhet, som allerede reiser visse spørsmål, og heltinnen til "kvinnelig fantasi", i tillegg til denne buketten med kvaliteter, er alltid ekstremt pen, driver alle mennene møttes og fryktelig ensomme. Slike helter og heltinner legemliggjør oftest alt som forfatterne mangler i sine egne liv. Samtidig ser en fallskjermjegerhelt eller en mannlig krigerhelt mer organisk ut i en fantasi (vanligvis middelalder eller lignende) verden enn krigførende og vakre amazoner med en for rik indre verden. Det er veldig vanskelig å ta verk med slike heltinner på alvor.
Svært ofte vokser kvinnelig fantasi ut av fan-laget oppfølgere av favorittbøker.
Men selv om heltinnen ikke representerer noe kollektivt mannlig ideal, oppstår andre problemer i "kvinnelig fantasi". For eksempel er bøker av kvinnelige forfattere ofte en dagbok med følelser (som leserne lett kan like), der eventyr, kronglete og kollisjoner rett og slett ikke er nødvendig. Selvfølgelig er det umulig å karakterisere all fantasi skrevet av kvinner på denne måten, men dette er en av de mest problematiske og generelle tendensene.
Problemet med mannlig fantasi er i hyppig og overdreven konsentrasjon utelukkende på kampscener, ofte er helten i slike bøker engasjert i ødeleggelsen av et enormt antall fiender, mens handlingen vrir seg rundt kulissene. Dessuten lider en slik mannlig kampfantasi ofte av de samme manglene som den kvinnelige - overflateverdenen, flate karakterer og så videre.
