Det gamle Roma blir ofte forstått som et produkt og en videreføring av kulturen i Hellas. Faktisk er det mye til felles, og det er all grunn for begrepet "antikken" til å forene antikken i Hellas og Roma. Men det var Roma som var bestemt til å gå utover bystaten og forene andre byer og folk i antikken under dens ledelse.
I løpet av republikken er Roma historie nesten kontinuerlige kriger. På denne tiden skapte romerne først og fremst det som var nødvendig for livet og forsvaret - vegger, broer, veier og akvedukter.
Byggingen av den eldste muren tilskrives den semi-legendariske Servius Thulius. Byggingen av muren begynte på 600-tallet f. Kr. Dimensjonene til denne barrieren er imponerende. Den var laget av tufffelt og nådde en lengde på 11 km, omkranset byen langs omkretsen og var 10 meter høy og 4 meter bred.
Romerne ble fullstendige brobyggere. To av dem har overlevd fra republikansk tid - dette er Fabrice Bridge og Cestius Bridge. Romerne lærte mange tekniske og konstruksjonsferdigheter fra sine forgjengere på Apennine-halvøya - etruskerne, inkludert bygging av broer. Men strukturene i det antikke Roma er mer grandiose.
I tillegg til broer var veier av strategisk betydning. Den første steinbelagte veien på Apennine-halvøya ble lagt av sensoren Appius Claudius. Byggingen begynte i 312, og dette markerte begynnelsen på et helt veinett. De ble brolagt med stein, med avstandssøyler flankert av søyler på hver side. Veiene i Roma skjærer sump, åser og elvestrømmer. Per i dag kan man bedømme byggherrens høye dyktighet. Den godt rammede jorden ble hellet med betong, og steinheller ble plassert på toppen. Det var en høyde i midten av veidekket for å la vannet renne ned. Generelt nådde strukturen en høyde på 90 cm, som er mer enn moderne motorveier. Via Appia ble lansert i det 4. århundre f. Kr., og krysset halvparten av det moderne Italia.
Det antikke Hellas ga verden en kultur med høy kunstnerisk fortjeneste. Sivilisasjonen i det antikke Roma er et resultat av utøvernes aktiviteter: politikere, militær, administratorer, kjøpmenn, i denne forbindelse kan det knapt overvurderes å opprette et omfattende veinettverk. Samtidig er oppfatningen om kulden og kunstneriske steriliteten til det antikke Roma helt ubegrunnet.
Det er mange kunstområder der de gamle romerne var langt mer vellykkede enn de gamle grekerne. Til tross for kulturenes likhet, var disse menneskene preget av helt forskjellige oppfatninger av verden. Grekerne så verden gjennom mytenes tåke, for romerne er det mytologiske grunnlaget for kunsten ikke typisk, de ble inspirert av virkeligheten. Dette definerer den grunnleggende forskjellen mellom kunsten i det antikke Hellas og det gamle Roma. For grekerne var generalisering karakteristisk, for romerne - nedbrytning i detaljer og en detaljert skildring av fenomener.
I gammel romersk kunst var skulpturell lettelse utbredt, og fortalt konsekvent og nøyaktig om visse hendelser. Diligence ble ansett som en av de medborgerlige dyder i det gamle Roma, og derfor ble scener av arbeid reprodusert på gravsteinene med dokumentær nøyaktighet.
Opprinnelsen til den historiske lettelsen er en ubestridelig prestasjon av det gamle Roma. Et interessant eksempel på å sammenligne verdenssynet til de gamle grekerne og de gamle romerne er den skulpturelle utsmykningen av sensoren Domitius Ahenobarbus. På tre sider av alteret er det en lettelse som skildrer bryllupet til Neptun og Amphitrite. Det antas at denne mytologiske sammensetningen ble lånt fra relieffene til den greske billedhuggeren Scopas. Den fjerde siden av alteret viser en scene fra det romerske livet. Billedhuggeren beskriver i detalj alle detaljene i seremonien, bildene hans er pålitelige, og hendelsen er sant. Den romerske historiske lettelsen når toppen av utviklingen i dekorasjonen av Trajans kolonne. Dette minnesmerket og triumferende monumentet til keiseren av Roma er omgitt av et to hundre meter lettelsesbelte. Hun viser sammenhengende og nøye alle detaljene i romernes militære kampanje ledet av Trajan.
Et annet område oppdaget av romersk kunst er det skulpturelle portrettet. Det var i det gamle Roma at en så realistisk skildring av en bestemt person først dukket opp. Fremveksten av det romerske skulpturportrettet ble provosert av særegenheter ved forfedrenes kult. De gamle romerne trodde at avdøde slektninger ble voktere av familien, så bildene deres ble holdt i huset og brukt i forskjellige ritualer. Noe lignende kan bli funnet i den etruskiske kulturen. Dette mystiske folket legger asken til de døde i spesielle vaser. Lokkene på disse fartøyene hadde en antropomorf form; over tid begynte de å få portrettfunksjoner. Kunsten i det antikke Hellas oppnådde ekstraordinær dyktighet i å skildre den vakre menneskekroppen. Det romerske skulpturportrettet kombinerer etruskiske og greske tradisjoner, men essensen er unik. Bare i eldgamle romerske portretter dukket den spesifikke personens samfunnsmessige betydning og individuelle unikhet opp.
Foro romano - det romerske forumet fra republikansk tid er også et unikt fenomen. Det er ingen analog i det antikke Hellas. Det kulturelle og religiøse sentrum av den antikke greske byen er Akropolis. Den lå på en høyde og ble skilt fra sentrum av det offentlige livet, agoramarkedet. Forum Romanum i løpet av republikkens periode er et torg som var fokus for både det offentlige og det nasjonale livet. Her var det offentlige bygninger, kjøpesentre, verksteder og templer.
Gamle romerske templer skiller seg bare ikke ved første øyekast fra de greske. Ved nærmere undersøkelse avsløres originaliteten til deres arkitektoniske utseende. Grekerne foretrakk peripter - et tempel omgitt av søyler på alle sider. Romerne favoriserte pseudo-peripter. I et slikt tempel har ikke søylene på bak- og sidefasadene en omkjøring, men stikker bare ut fra veggen. Du kan gå inn i det greske tempelet fra begge sider. Romerne reiste sine tilbedelsessteder på en høyere pidestall, og trappetrinnene ble plassert bare på siden av hovedfasaden. I disse trekkene i det romerske tempelet manifesteres innflytelsen fra etruskisk arkitektur.
Det gamle Roma-kulturen er ofte posisjonert som en samling av etruskiske og greske prestasjoner. Denne stillingen er feil. Romerne lærte mye av etruskerne, men tenkte om og forbedret alle prestasjonene sine. Dette handler ikke om overlegenhet, men om en ny runde i sivilisasjonens utvikling. På slutten av den republikanske perioden forsvant etruskerne helt inn i romerne. Parallellene mellom kulturene i det antikke Hellas og det gamle Roma er ubestridelige, i likhet med visse lån. Men forskjellen i oppfatning av verden gjør hver av disse sivilisasjonene unike.
Romerne og grekerne forsto forholdet mellom form og rom på forskjellige måter. Greske strukturer - både templer og akropolis er åpne for det omkringliggende rommet. Romerne foretrakk derimot lukkede former, for eksempel romerske templer, med inngang fra bare den ene siden. Romerske torg, fora fra den keiserlige tiden, er også stengt. I ensemble termer oppnådde arkitekturen i det antikke Roma generelt mer imponerende suksesser enn arkitekturen i det antikke Hellas.
Romernes kreative tenkning var preget av en utviklet konstruktiv begynnelse. De var bestemt til å åpne en ny side i verdensarkitekturens historie. Romerne oppfant betong. Dette tillot store områder å bli dekket. Post-and-beam strukturelle systemet oppfunnet av grekerne ble erstattet av et nytt - et monolitisk skall. Brutt murstein ble hellet mellom to murvegger og hellet med betong, deretter ble strukturen møtt med marmor eller annet materiale.
Det var takket være utseendet til betong at det ble bygget et enestående monument, som det er få i verdensarkitekturens historie - det flaviske amfiteateret eller Colosseum. Fasaden er utformet i form av fire arkader som står oppå hverandre med en total høyde på 57 meter. Vekslende buer er skilt fra hverandre med halvkolonner. Dette er den såkalte romerske arkitektoniske cellen, over tid ble den populær i arkitekturen i forskjellige land. Et eksempel på en romersk arkitektonisk celle er triumfbuen. I det gamle Roma ble de reist av folket og senatet til ære for seierherrene. Triumfbuer vil også være utbredt.
I det gamle Roma ble ikke ord, men gjerninger anerkjent som tapperhet i henhold til forfedrenes skikker. Derfor teoretiserte ikke romerne, men samlet kunnskap og brukte den i praksis. Og de hadde ingen like i ingeniørfag og konstruksjon. Et annet unikt monument av gammel romersk kunst er Pantheon - templet til alle gudene. Det fine med denne arkitektoniske strukturen er i kombinasjonen av klare volumer - en sylinder, en halvkule og en parallellpiped. Dette er det eneste gamle tempelet som ikke ble ødelagt eller gjenoppbygd i middelalderen. Pantheon kombinerer teknisk dyktighet med en dyp og kompleks tolkning av det arkitektoniske rommet. I det indre kan du montere en ball med samme diameter som rotunden. Slike proporsjoner gir opphav til en følelse av spesiell harmoni. Diameteren på kuppelen er 43, 44 m, byggere av senere epoker kunne bare nærme seg dimensjonene, men det var mulig å overgå disse dimensjonene bare i begynnelsen av det tjuende århundre. I århundrer har Pantheon vært et eksempel på en enestående, nesten unik arkitektonisk løsning.
